杂货铺分铺

这是发布于杂志《Sunday S》2022年三月号，于2022年1月25日发售的作者访谈。加黑部分为访谈分节标题，引用为采访提问。（有一部分和收录于单行本的访谈相同）

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——请告诉我们您读到椎名老师画的《夜叉姬》第一话时的感想。

高桥：非常地有趣。果然，立住角色的点选很好。用“眼神凶恶”这点了立住了永远这个角色，而刹那就是“眼神更凶恶”，这样同时把两人的父亲杀生丸也一并立了起来……真是非常厉害的技巧。还有，把永远刹那的脸稍微画得长一点也非常合适，会让人接受：“杀生丸的女儿就是这样的呀！”。然后，日暮家各位的反应之类的都画得非常周到细致，不愧是老手漫画家……该这么说吗。读的时候真的很开心。

椎名：毕竟我相当于高桥老师的徒弟了……虽然没有拜过师（笑）。

开场非常重要

——我们听说椎名老师您在新人时期曾研究过高桥老师作品的结构。

椎名：老师画的短篇，比如一共有40页，“到10页时就必须要推进到这里吗”还有“20页时就一定要发生这些事让故事展开啊”等等，我从（从老师的作品）中学到了很多这些像是节奏方面的知识。

——直到现在，这种节奏也被您运用在了自己的漫画里吧？

椎名：是的。我原本不是很擅长画长篇，我喜欢在类似一话读完的故事里，用起承转合，有张有弛等安排巧妙地归纳节奏。在这方面的节拍感上，高桥老师的作品质量非常高，当我有困惑的时候就会去回看老师的作品，学习“这里不把感情这么提上去就不行啊”或者“不仅要认真这里还要有冲刺的东西”等等。在画漫画时会自然出现的节奏，这方面我会参考高桥老师的作品。

——高桥老师，您有注意过这个“节奏”吗？

高桥：我认为，不论是短篇还是连载第一话，总之都要在第6、7页做到一定程度的铺垫。“主角是谁？”“这是什么情况？”“人物关系”……要自然地描绘出这些。或者说，到这里（6~7页）为止，一定要让什么令人想要继续读下去的事情发生。所以开场非常重要。我认为要展示“之后会变得很有趣哦”的极限大概也是在第7页。如果读到这里读者都觉得无聊，应该就不会继续向下读了。所以，要在这里赌上性命，我认为这是必须要做的事。

角色不会撒特地思考过的慌

——高桥老师总是会受托担任新人漫画大奖的评委，你总是会对开头做出点评。同时也会针对角色说很多。

高桥： 因为角色真的很重要，或者都可以说如果角色没有意思，漫画也一定不会有趣，嗯。因为角色是无法靠自己立起来的，所以在好几个人的关联或对话里立起角色之类（很重要）。还有就是共鸣……了吧。因为读者会随着角色共同进入故事，所以这个角色一定要有魅力。包含了这层意思，我每次都会说角色非常重要。

——这点总是会被认为是新人作家面临的一堵高墙啊。

高桥：这当然是很难的。

——椎名老师您最在意角色的什么方面呢？

椎名：大概就是不撒特地想过的谎吧。举个例子，在角色说什么东西好吃的时候，并不是“只要让ta说这个好吃应该会能被大家喜爱吧”，而是要通过和自己真的“喜欢！”的感受同步，把真正的感情放上去，大概就是这样。比如，如果是“因为自卑而痛苦”，要把自己心中对自卑的感受，加上自己心中真正的感情去画。用脑子想出来的，像是策划书一样的角色可能就像个人偶。为了能给角色赋予灵魂，要把自己内心的零件给拿出来，放进角色里才行。

——不仅是主人公，您对任何一个角色都是如此吗？

椎名：是啊。因为反派就是坏人嘛，他们不是会说不好的话吗？但要是让他们说出和我自己内心所想的恶人不一致的话，不就会显得很假吗？如果角色说自己憎恨世界，那我也得把自己内心中对世界的憎恶给放进去才行。

高桥：（笑）

椎名：如果不这样，就会变成一个想说坏事来讨打的人，所以在这方面我也努力让角色变得生动。